2.5. Речевая организация произведения
Слово в контексте художественного произведения подчинено идейно-художественному замыслу писателя, поэтому оно неотделимо от образной системы, от характеров персонажей, наконец, от композиции произведения в целом. Одно и то же речевое средство может давать различный стилистический эффект в зависимости от того, в каких целях его употребляет автор и какие персонажи им пользуются. Например, Макар Девушкин в своей речи использует такие обращения, как голубушка, ангел мой, часто встречаются слова с уменьшительно-ласкательными суффиксами, и в речи Иудушки Головлева мы также встречаем подобные слова. Однако речевое поведение персонажей схоже только внешне. Макар Девушкин искренне любит Вареньку и готов всячески ей помогать, в то время как Иудушка лицемерит, у него "все проникнутое каким-то плотоядным внутренним сиянием".
Или другой пример: в комедии "Горе от ума" речь является ярким выражением идейного содержания образа- персонажа. Чацкий "говорит, как пишет", поэтому в его репликах так много ярких эпитетов, сравнений ("ум, алчущий познаний", "кто мог бы словом и примером нас удержать, как крепкою вожжой, от жалкой тошноты по стороне чужой"), его речь изобилует поэтическими фигурами – смысловые тире, восклицательные знаки, многоточия, вопросительные конструкции. В репликах Фамусова много просторечий и архаической лексики, потому что он "сужденья черпает из забытых газет времен Очаковских и покоренья Крыма". Романтически настроенная Софья не скрывает своей любви к Молчалину, и это проявляется в сцене, когда ее возлюбленный падает с лошади. Она не боится осуждения со стороны света: "Да что мне до кого? До них? До всей вселенны?". Рассудительна речь Молчалина, но он меняет и стиль поведения, и манеру общения в зависимости от того, с кем говорит.
В лирических произведениях господствует, как правило, одна речевая стихия. В драме и представлена речь различных персонажей. В эпосе основной является речь повествователя.